Casi todo el mundo sabe cómo termina Carrie. Ya sea porque vio una de las adaptaciones, porque leyó la novela original o porque vio alguna de las emblemáticas imágenes de la protagonista en ese momento de la historia. La miniserie que acaba de estrenar Prime Video es la quinta adaptación de la primera novela de Stephen King, una de las más breves en su larga obra y también una de las más contundentes e importantes. A pesar de que el final es bastante sabido, todavía vale la pena revisitarla en un nuevo formato.
¿Por qué adaptarla por quinta vez? Hay dos motivos, por lo menos.
Mike Flanagan, director, guionista y productor de esta miniserie, parte de la base de que buena parte del público sabe cómo termina la historia de Carrie White. Así que, en lugar de contar la misma historia otra vez, parte de ese final.
Sin spoilers sobre la trama, se puede decir que los primeros tres o cuatro minutos muestran imágenes de noticieros que refieren a un incendio en una secundaria en medio de un baile de graduación y también a fuegos que se extendieron por las calles de la ciudad. En medio de eso, hay algunos apuntes que insinúan otros factores distintos a los que ya conocíamos.
La historia luego avanza con la estructura de la primera temporada de True detective. Se suceden una serie de interrogatorios policiales a testigos del incendio y excompañeros de Carrie White. Las versiones sobre ella varían mucho y alimentan la intriga.
En paralelo, vemos cómo un hombre sale de su casa, se dirige a su trabajo y, en medio de la jornada, muere aplastado por ladrillos en un aparente accidente. Ninguno de sus compañeros sabe gran cosa sobre él.
La policía y los servicios sociales van a su casa y encuentran que encerradas en un armario está su esposa con su hija, Carrie. A partir de ahí, comienza verdaderamente la historia, porque la madre deberá integrarse a la sociedad y trabajar mientras que Carrie va a un instituto educativo por primera vez en su vida.
En las clases, se encuentra con la violencia y los padecimientos de un mundo nuevo, a través de los simulacros de tiroteos y del bullying. Pero también encuentra un profesor que atravesó algo parecido a lo de ella, ya que durante su juventud sufrió años de hostigamiento social y discriminación por ser considerado "diferente" por ser homosexual. Con él entablan una relación a través del gusto por la lectura y es en esos momentos donde la serie encuentra espacios muy emotivos de comunicación humana fuera de cualquier lugar común.
Sin adelantar más de la trama, solo se puede decir que los guiones de Flanagan y su equipo introducen unos cuantos elementos que no estaban en la historia original. Y aquí aparece el primero de los dos motivos para hacer esta serie. La idea es actualizar la historia y lograr que, además de hablar de la integración y discriminación violenta (desde lo sobrenatural), también se instale en el mundo actual de las redes sociales, la salud mental adolescente y la violencia naturalizada en la vida cotidiana.
Flanagan es un tipo astuto y, desde el comienzo de su carrera con la película Oculus, no ha parado de crecer como creador y productor. Dirigió y escribió La maldición de Hill House, en la que también reversionaba de forma atrapante una novela sobrenatural de Shirley Jackson y sabía explotar las miserias de una familia sin dejar de lado el horror. Fusionó varios cuentos de Edgar Allan Poe en la miniserie La caída de la casa Usher, también en Netflix como la anterior.
Y adaptó dos veces a Stephen King, en las películas Doctor sueño y La vida de Chuck (recomendada aquí el año pasado). King es el segundo factor que motiva esta quinta versión de Carrie, porque desde hace unos años su nombre volvió a cobrar fuerza como un importante motor para producciones de cine y televisión.
Salvo honrosas excepciones (como Sueños de libertad, Cuenta conmigo, Misery y, sin ir más lejos, la magistral primera versión de Carrie que dirigió Brian De Palma) sus adaptaciones solían ser de bajo presupuesto y, a veces, hechas directamente para video.
Desde hace unos diez o 15 años el nombre de Stephen King se convirtió en toda una IP de la que se toman productos constantemente. Es decir, su nombre es una marca que sigue produciendo dinero y prestigio (tal vez no prestigio al nivel de la cultura culta, pero sí en lo popular).
Es algo parecido a lo que ha ocurrido con el escritor de policiales Harlan Coben, cuyo nombre empezó a aparecer una y otra vez asociado a miniseries en cuestión de pocos años.
La diferencia de King está en su vastísima obra y en el impacto que ha logrado en la cultura popular del mundo occidental, algo que, probablemente y como suele pasar, se valore más después de que fallezca. Mientras tanto, sus obras y las adaptaciones de estas hablan de su vigencia. Esta reversión de Carrie es un buen ejemplo.
